Tristan témoigne d’un réel attachement à la dimension collective que portait au XVIe siècle le chœur tragique. Elle se traduit chez lui par la présence, variable mais néanmoins récurrente, d’un personnage pourvu de la fonction chorale qui incombait à son ancêtre. De La Mariane à Osman, en passant par La Mort de Sénèque, le dramaturge parvient ainsi à mettre en scène l’opposition entre la norme et son contraire, et à produire des effets pathétiques propres à toucher le public.